Die Komposition von Triosonaten begleitete Carl Philipp Emanuel Bach sein Leben lang. Bereits in dessen Jugend haben Vater und Sohn in Leipzig Triosonaten zu Unterrichtszwecken verfasst, als späterer Konzertcembalist in der Hofkapelle des preußischen Kronprinzen Friedrich konzentrierte er sich neben der Komposition von Cembalokonzerten ganz auf diese satztechnisch anspruchsvolle Gattung – ein deutlicher Hinweis auf die Vorliebe des preußischen Hofes für dieses Genre. Die zwei Triosonaten h-Moll WQ 143 und B-Dur WQ 161/2 sind ein Beispiel der meisterhaften kompositorischen Fähigkeiten Bachs vor und während seiner Berliner Zeit.

Des Weiteren erklingen Concerti und Sonaten von Johann David Heinichen, der in seiner sechsjährigen Zeit in Italien insbesondere von Antonio Vivaldi Anregungen empfing und im Anschluss als kurfürstlich-sächsischer Kapellmeister an den Dresdner Hof berufen wurde, weiterhin von Johann Friedrich Fasch, der den anhaltinischen Hof Zerbst während seiner Lebensanstellung als Kapellmeister zu einer Blütezeit höfischer Musikkultur führte, und von Johann Adolph Hasse, der nach Studienaufenthalten und -reisen in Italien 30 Jahre als Hofkapellmeister in Dresden wirkte.

Mit einem Ausflug nach Italien und damit zu Antonio Vivaldis berühmten „La Follia“-Variationen, einem virtuosen Schlagabtausch zweier Geigen in rauschenden Klangflächen, melancholischen Passagen und unverwechselbar venezianischem Ton findet der barocke Konzertabend seinen Abschluss.